موزه Gagosian، نمايشگاه Silver Screen را ارائه مي‌کند، نمايشگاهي از سه نقاشي اوليه Andy Warhol از سال 1963، که توسط Jessica Beck، سابقاً از موزه Andy Warhol، پيتسبورگ، براي گالري سازماندهي شده است.
به گزارش گالري آنلاين، شصت سال پيش، در تابستان 1963، Warhol هم به عنوان نقاش و هم فيلمساز فکر مي کرد. اين زماني بود که او اولين دوربين خود را دريافت کرد (يک Bolex شانزده ميلي متري که بعداً براي تست هاي صفحه نمايش، پرتره هاي سينمايي دوستان و "سوپراستارها" استفاده کرد) و نقاشي هايش شروع به بازتاب تکرار نوارهاي فيلم کردند.
در همان زمان، Warhol در آتش‌خانه‌اي سابق در Upper East Side کار مي‌کرد و در نهايت شاعر Gerard Malanga را استخدام کرد تا برخي از مهم‌ترين نقاشي‌هاي اوليه‌اش با صفحه ابريشم، Disasters، Silver Elvis و Silver Liz را تکميل کند.
در سال 1963، Scull به Warhol سفارش داد تا پرتره او را بکشد. او را به غرفه‌هاي عکاسي در خيابان چهل و دوم برد، جايي که Scull نقش ستاره‌اي در حال رشد را بازي مي‌کرد. پرتره Scull تعداد 36 بار از نوارهاي متحرک عکس او ساخته شده است. نقاشي کمتر ديده شده Warhol از Scull در نقره، فرد اجتماعي را به نمادي از صفحه نقره اي هاليوود تبديل مي کند، لحن ناهموار تصاوير آن باز هم نشان دهنده سوسو زدن يک حلقه سلولوئيدي است (Scull نيز يکي از سوژه هاي اوليه آزمايش هاي صفحه بود).
در نهايت، در فاجعه ماهي تن، Warhol روي دو زن تمرکز مي‌کند که به دليل غيرقابل معنا بودن مرگ‌شان ناشي از قوطي‌هاي ماهي تن آلوده معروف شده‌اند. در يازده نقاشي برگرفته از همين منبع، Warhol از مقاله اي در نيوزويک در سال 1963 استفاده کرد که عکس هاي قربانيان را با يک تيتر تلخ ترکيب مي کرد. به عنوان بخشي از مجموعه مرگ و فاجعه، اين آثار در مورد تأثير بي حس کننده تصاوير وحشتناک در رسانه ها اظهار نظر مي کنند. با اين حال، فاجعه ماهي تن غيرمعمول است زيرا عنوان مقاله و چهره‌هاي زنان به‌طور برجسته نشان داده مي‌شود و کار را به يک داستان خاص گره مي‌زند و در عين حال اشتراکات مردم عادي را که در مواقع بحران يا مرگ در معرض ديد عموم قرار مي‌گيرند، برجسته مي‌کند. در هر سه اثري که در پاريس به نمايش درآمده اند، Warhol ديدگاهي لايه اي از تعهد و خطرات شهرت ارائه مي دهد.
